吕澎自选集

内容简介

《吕澎自选集》从历史的角度切入，深入分析阐明了中国当代艺术的发展和流变。作者以编年的笔法，收集了作者历年的文章，提出了一些令人惊觉的问题。这些问题涉及艺术家、艺术品与社会、经济等因素的关节点，供给人们去继续思考，以引发深意，铺叙成篇。

目录

001 《艺术·市场》第一辑前言
004 85 情结与当代问题
014 走向市场
017 展开90年代
019 艺术操作
042 从“广州双年展”看中国大陆90 年代艺术发展的基础及方式
048 “广州双年展”后的反省与问题
054 什么是当代史 ——关于当代艺术史的写作
062 《20 世纪中国艺术史》初版前言
070 市场的凯旋
　　　　——今天的艺术市场究竟具有什么性质
075 让当代艺术的“泡沫”漫天飞舞
079 《个案——艺术史中的艺术家（Ⅰ）》序言
085 《美术的故事 从晚清到今天》前言
088 艺术体制与观念的变迁
　　　　——对“上海双年展”和“广州三年展”新世纪两端
　　　　展览的历史陈述和问题分析
101 中国画问题
　　　　——用笔墨纸砚完成的绘画之继续存在的基础究竟是什么
122 从“疯人岛”到阿玛尔菲
　　　　——“给马可波罗的礼物”的散记
146 《20 世纪中国艺术史》增订本英文版序言
151 《失忆与记忆：张晓刚书信集（1981—1996）》序言
158 什么是我们讨论当代艺术史的基础
175 溪山清远——中国当代绘画的气质转向
183 传统才刚刚开始
　　　　——关于未来中国当代艺术家的重要课题
187 《中国艺术编年史 1900—2010》序言
196 《21 世纪中国艺术史》前言
200 “新绘画”的历史与语言流变
220 《广州双年展 中国广州届90 年代艺术双年展
　　　　（油画部分）20 周年文献集》前言
228 《如何学习研究艺术史》前言
232 《如何学习研究艺术史》引言
　　　　——学习艺术史之前的提示
237 历史之路：“威尼斯双年展”与中国当代艺术二十年
245 《20 世纪中国艺术史》修订本英文版与法文版序言
250 文明的维度
　　　　——晚清洋风画的历史及其与中国近代美术史的关系
265 后记

摘要与插图

溪山清远
——中国当代绘画的气质转向
 
1949年，英国艺术史家Kenneth Clark 将他在牛津大学Slade professor席位的讲稿以Landscape into Art 的书名结集出版。尽管Kenneth Clark 的目的是希望解释日常中所说的“风景”是如何成为一门独立的艺术的，但是，他优美的分析仍然涉及了欧洲国家的文明逻辑。他论及了提供欧洲文化的源泉的希腊人仅仅对人而不是对自然的价值给予高度重视，只有到了Francesco Petrarca（1304—1374），欧洲文明才对自然本身有愉快的认识。Kenneth Clark 甚至强调说：Petrarca“是第一个为登山而登山的人，他登上山顶仅仅是为了饱览大自然的景色”。在另一部著作Landscape and Western Art（Oxford University Press 1999）里，作者Malconlm Andrews（他也是一位英国教授）通过对可能是Lucas Cranach（1472—1553）的作品和Albrecht Durer（1471—1528）的两件作品（Little Pond House , c.1497 and The Virgin andthe Long-tailed Monkey , c.1497—1498）的比较，讨论了欧洲画家究竟是在什么时候将“风景”作为主题（subject），而不仅仅作为背景（setting）。就自然作为被欣赏的主题入画而言，中国人因为其基本的思想与文化背景（老庄哲学及其生活态度），很早给予了认可。如果我们通过文字去了解中国古人对自然的认知态度，那的确是太久远的事了：
 
今我斯游，
神怡心静。
……
嘉会欣时游，
豁尔畅心神。
散怀山水，
萧然忘羁。
 
屡借山水，以化其郁结。
（孙绰：《三月三日兰亭诗序》）
 
这些文字比Francesco Petrarca 给他的朋友信中讨论对自然的愉快感受要早差不多一千年。如果我们去寻找古人描绘的让人神怡的自然风景，即便不去讨论王维，五代时期的山水画也已经说明问题。
我们的重点当然不是风景画或者山水画的历史研究，我想说的是，存在着文明传统导致的艺术差异，不同的文化传统对生活在这个传统背景下的艺术家起着难以抵御的作用，并让艺术家饱受其滋润，培育出特殊的气质，从而形成的思维与感觉方式。就像本次展览的标题一样，我们很难将中文“溪山清远”（xi shan qing yuan）翻译成英语，而勉为其难地使用了“Pure Views”，在那些严格的学者那里，这样的翻译几乎是不成功的，甚至具有难以表达含义的遮蔽性。
Pure Views Remote from Streams and Mountains 是南宋时期（1127—1279）的画家夏圭的一件山水画的标题。夏圭的生卒年并不清楚，但是他一定属于宁宗（1194—1224）时期的人，因为他是宁宗朝画院待诏，并有受赐金带的记录。Pure Views Remote from Streams and Mountains 是中国绘画史中的重要作品，作品描绘了中国江南江湖两岸的景色：群峰、悬岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆。一个普通的西方观众会如何将这幅画中的自然与比如John Constable（1776—1837）的风景画进行比较呢？
艺术史家当然可以从材料、技术、风格以及趣味上去寻找不同和差异，但是，真正的差异来自文化的源头，来自文明的自身传统，如果观众对一种艺术现象缺乏对其文明传统的了解，即便是在今天如此具有平面性的化时代，也很难有真正的理解与认同。
观众很容易看出，与之前若干年里对中国当代艺术的印象不同，展览里的作品似乎更多地开始呈现出特殊的传统气质。参加展览的大多数作品描绘的是自然、风景以及山水的内容，曾经的政治与意识形态的符号几近消失，而且，不同程度地透露出了新的气象，应该看得出来，这些新气象表明艺术家们很主动地从中