现代艺术：19与20世纪

内容简介

《现代艺术：19与20世纪》呈现了夏皮罗奉献于本主题研究的长期而卓有成效的岁月的结晶。此书的范围可以从其论文丰富而迷人的多样性中反映出来。被认为是其“炫技式表演”的《塞尚的苹果：论静物画的意义》，探讨了塞尚对苹果的再现，将它视为一个持久的主题，暗示了画家一种潜在的感受，以及被压抑的欲望的无意识象征。艺术社会史研究的名篇《库尔贝与大众图像》，则将库尔贝置于描绘历史题材的那些博学的艺术家，向19世纪下半叶描绘“眼晴所见”的写实主义画家过渡的历史背景中。《军械库展览》、《抽象艺术》等论文则分析了现代艺术在美国的引进，考察了纽约“抽象表现主义”画派，以及新的抽象形式的理念和社会意义。由于夏皮罗将他早年在对中世纪艺术的图像学研究中所接受的训练，与现代形式分析、精神分析、艺术社会史等方法结合起来；加上他渊雅博洽、运思深邃，其分析启人心智、发人深省，所以此书长期以来被为现代艺术史和艺术批评的杰作。

目录

序言
1、塞尚的苹果：论静物画的意义
2、塞尚
3、水彩画家塞尚
4、库尔贝与大众图像：论写实主义与素朴
5、凡·高的一幅画
6、修拉
7、毕加索的《拿扇子的女人》：谈改造与自我改造
8、夏加尔的《圣经插图》
9、现代艺术在美国的引入：军械库展览
10、阿希尔·戈尔基
11、抽象艺术的性质
12、的抽象画
13、论抽象画的人性
14、蒙德里安：抽象画中的秩序与无序
索引
译后记

摘要与插图

你在嘉拉苏斯的松荫下歌唱
用古旧的笛子歌唱提尔西斯与达芙妮；
十个苹果怎么就能引诱一个姑娘，
……
幸福之人，用廉价的苹果就买到爱情！
（Tu canis umbrosi subter pineta Galaesi
Thyrsin et adtritis Daphnin arundinibus；
Utque decem possent corrumpere mala peullam，
...
Felix， qui vies pomis mercaris amores！）
这诗的诗眼“十个苹果怎么就能引诱一个姑娘”（Utque decem possent corrumpere mala peullam），灵感显然来自维吉尔的第三牧歌（第70、71行）：
采自森林的十个金苹果，
我献给亲爱的娈童，明天还有更多。
（Quod potui， puero silvestri ex arbore lecta，
Aurea mala decem misi； cras altera mittam.）
在另一挽歌里（第三册，第13，第25行以下），普洛佩提乌斯回到了田园牧歌时代的主题，那时鲜花和水果就是年轻牧人的财富和定情物：
那宁静乡野的小伙子有福了
他的财富便是森林和庄稼！
……
仅仅靠了这些，一个田野的孩子就能在
岩穴的幽暗处赢得少女的香吻。
……
凝视裸体女神也不是什么罪愆。
（Felix agrestum quondam pacata juventus，
Divitiae quorum messis et arborerant！
...
His tum blanditiis furtiva per antra puellae
Oscula silvicolis emta dedere viris.
...
Nec fuerat nudas poena videra deas.）
普洛佩提乌斯的诗也许可以解释那个着牧童衣裳，将苹果献给姑娘的年轻人，但它们却没有解释画中其他人物的作用。人们可以将她们视为附带的人物——就像那片风景本身，里面的树木啊，天空啊，溪流啊，都是不确定的——正是这些人物引发了行动的诗境，亦即带有神仙与牧童的古典田园诗的氛围。由于她们的集体在场，她们就确证了那个牧童的姿态是天真无邪的，而且还暗示了一个想象的世界，在那里裸体极其单纯自然，牧童的欲望也合乎情理。对人物形象及姿势更为的选择，不仅对画家而言是个人化的——是意识的个人化形象，以及白日梦里无意识传递的各种元素——而且部分地也是惯例使然，带有更为古老的香艳神话图画（可能包括《帕里斯的裁判》），以及他自己的浴女图的残留。在那些画里，塞尚长期以来都想排斥两性的混合；但是在这里，他却画了一个闯入的男性，手持礼物奉献给其中一个姑娘。
塞尚对这一古典田园牧歌主题早已成竹在胸，因为在他年轻时代，作为礼物的苹果一直是友爱的象征。在其晚年的谈话中，他回忆起传递苹果是如何成为他与左拉之间的伟大友谊的见证的。在艾克斯（Aix）中学，当左拉遭到同伴们的排斥时，塞尚对这位比他年轻的男孩表示了同情。塞尚自己也是个冲动、桀骜不驯的孩子，他挑衅左拉的同学们，公开跟他讲话，结果还挨了他们的鞭子。“第二天，他给我捎来大大的一篮子苹果。‘啊，塞尚的苹果！’他说，愉快地眨眨眼，可以追溯到老早以前。’”
在跟他的仰慕者、他同学和朋友的儿子、艾克斯的年轻诗人约阿希姆加斯凯（Joachim Gasquet）讲这个故事时，塞尚并不只是对其作品主题的出处开开玩笑。他正在回忆与左拉长期友谊的中断所带来的痛苦，当他发现左拉在小说《毕生之作》（L’Oeuvre， 1886）里将他当作一个失败的画家来加以刻画的时候。在重述他们年轻时代那段珍贵的插曲时，塞尚其实是在说：曾几何时，左拉感到没有比一篮子苹果更好的东西，来表达他对塞尚的感激和友爱之情了；但如今，他却拒绝我的苹果。20年前，左拉在将其精彩的艺术批评秀《我的沙龙》（Mon Salon）题献给塞尚时，曾经写道：“你是我全部的青春，我发现你搅和在我所有的欣喜与痛苦之中。”（