伯里曼画手

内容简介

《伯里曼画手》是美国经典基础绘画《伯里曼人体结构绘画教学》的重要部分，具有很强的艺术性与专业性。它以人体解剖、结构为基础，把人的手分为三个主要部分，即以手掌为中心，由上相连手腕、手臂，下相接和手指的三个部分而组成，它通过这三大部分有机的组合，形成手的块面与节奏，把手的块面在透视和运动中的关系表现得淋漓尽致，把复杂而难以把握的手结构科学化和模式化起来。全书深入浅出，在从理性学习中让广大初学者掌握感性的内涵，在较短的时间内掌握其要领，学会画手的技法，难得。

目录

手
手的表现
手腕和手
手和胳臂的机理
手的解剖
手的肌肉(Ⅰ)
手的肌肉(Ⅱ)
手的构造
手掌的拇指侧
手的小指侧
拇指
拇指的解剖
马鞍状关节
拇指的块面
手指
手指的解剖
拳头
与手相接的指关节
婴儿的手
肩胛骨
肩胛骨的机理
胳臂
胳臂的各个方向视图
三头肌和二头肌
胳臂的机理
前臂
前臂的各个方向视图
肩部和胳臂的组块
胳臂对前臂的楔分
旋前肌和旋后肌
肘部
肘部的各个方向视图
腋窝

摘要与插图

儿童的手是几乎不变的，它以皱褶和细细的手指，代表了几乎是纯粹的对称性。
　　老年人的手代表了相反的，终端产品，过分修改的疯狂。它被时间的伤疤弄得充满了皱纹，有着变大了和方正的关节，并且是抖动的。
　　在那时的力学和种族变化的背景之下，我们有许多的变化。例如年轻或者年老，男性或者女性，健康或者病态，是劳动者或者是贵族，强壮或者柔弱。
　　手的类型可能被划分为：方形、圆形、小巧型，长的或者短的，粗的或者细的。手指自身的相对长度都不相同。关节、指干和手指尖的相对厚度也不相同。拇指可能短、粗或者细，可能与手紧贴着或者远离开来。
　　习惯于沉重劳动的手表现出了很明显的变化，它更大更沉重。肌肉自然很发达，但这些肌肉都位于手以上的前臂的大部分。那些手掌的鱼际和小鱼际凸起的肌肉有些更大更方。主要的关节增大，变得方正、粗糙而且外观不规则。腱变得更加明显，皮肤更硬，以至于皱褶更深，皮肤垫更厚，可能会厚厚地堆积在边上。皮肤上的毛可能会立起来像是鬃毛一样。在平静的时候，它采取更加弯曲的姿势。握紧的时候，挑衅的拇指蜷曲在其他手指上面，它变成了一个方正的、多节的、样子可怕的武器。
　　对不习惯劳动的手来说，情况恰恰相反。手掌的肌肉显现出柔软圆滑的外观，皮肤光滑细腻，皮肤垫没有显现出来，关节不仅不粗糙，而且可能会过分地有弹性，小巧而稍稍有些角度。手的骨头很少有弹性曲线，它们可能更直更轻。手在整体上可能更加匀称更加沉静。
　　当手被用于称为智能用途时，其中需要自由性，作为结果，它就会有更大的运动自由，就会呈现更不同的姿势，并且将更容易表现出精神状态。按照这种习惯性的练习，自由性和智能程度的比例，所呈现的匀称性是自由而有表现力的。
　　有些典型的姿势不能过多归结于精神状态而是因为手的机理。例如：小指侧总是比拇指侧更加有弹性，因为它与有力的拇指相对。中指总是更向前弯，或者第一个向前弯。这是由于它相对大的力量。所有的手指先从与手相连的第一个指节向前弯，然后依次是在各个指节。拇指习惯性地有些向外伸，偏离了其他手指的方向。
　　现代心理学通过研究神经系统动力学，告诉我们许多关于身体（包括手）本能的姿势和行为以及它们所表达的东西。