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内容简介
《传统手工艺文化研究——以陶瓷、杭扇为例》一书针对地域性的传统手工艺进行调研，以传统陶瓷和杭扇为视角围绕传统手工艺文化的传承与拓展，从传统手工艺品的设计、审美、技艺的传承和创新发展等细部进行逐步的分析。因各地区的风俗习尚、地理环境、审美观点的不同，其手工艺品具有不同的人文，该书选取景德镇的传统制瓷及杭州的扇子为例分析传统手工艺面临的困境，以点带面，故该著作的问世具有代表性地展示了中国传统手工艺在今后的发展方向，具有较大的理论意义和现实意义。
目录
序
前言
上篇 陶瓷
第一章 陶瓷艺术的设计研究
第一节 景德镇瓷器绘画艺术与其他绘画艺术的融通
一、受文人画的影响
二、对版画艺术的吸纳
三、吸收西方艺术的写实性
四、汲取民间美术的朴实风格
五、受通俗美术的影响
第二节 对中国陶瓷绘画艺术的解读
一、概述
二、中国陶瓷绘画艺术所用之工具有别于中国画
三、中国陶瓷绘画艺术所用之颜料差异于中国画
四、中国陶瓷绘画艺术风格的发展同步于中国画
五、研究结论
第三节 宋代建窑和吉州窑黑釉瓷茶盏比较
一、宋代建窑和吉州窑黑釉瓷茶盏与饮茶文化析究
二、宋代建窑和吉州窑黑釉瓷茶盏的造型比较
三、宋代建窑和吉州窑黑釉瓷茶盏的设计艺术特点比较
四、建窑和吉州窑黑釉瓷茶盏的材料比较
五、研究结论
第四节 釉上彩瓷中莲花装饰艺术探究
一、莲花装饰艺术的渊源
二、釉上彩瓷中莲花装饰的特点的发展演变
三、釉上彩瓷中的莲花装饰的艺术价值与历史意义
第五节 20世纪初景德镇瓷器菊花装饰艺术风格
一、传统中国画菊花
二、装饰图案性菊花
三、西洋化菊花
四、陶瓷菊花装饰风格形成的原因
第二章 陶瓷艺术的审美
第一节 20世纪初景德镇瓷器审美文化
一、新的生活方式带来了日用瓷装饰艺术的新突破
二、西方文化元素在瓷器装饰艺术中的反映
三、雅化与俗化的转化是瓷器文入画的催化剂
四、红色题材展现了20世纪初民国瓷器特有的装饰艺术风格
五、新异思潮带来了瓷器人物服侍装饰艺术的蝉变
第二节 20世纪初景德镇瓷器工艺性与技术性融合的技艺之美
一、仿古技术的发展使传统瓷器具有古雅之美
二、印刷技术和注浆成型技术带来了瓷器的规整统一之美
三、新的绘画颜料的调配成功为瓷器装饰增添新彩
第三节 陶瓷艺术设计中的设计美学研究
一、陶瓷产品从手工到机器制作的设计美学的延革
二、设计美的本质及特征在陶瓷艺术设计中的体现
三、影响陶瓷艺术设计中的设计美的主要因素研究
四、陶瓷
摘要与插图
三、宋代建窑和吉州窑黑釉瓷茶盏的设计艺术特点比较建窑和吉州窑黑釉瓷茶盏的艺术特点在形式上有一定的差异，总体来讲，建窑富有纯粹的阳刚之气，而吉州窑则是刚中带柔。
建窑釉色黑而润泽，器内外施釉，底部露胎，釉汁垂流厚挂，有的凝聚成滴珠状。釉面呈现褐黄色，银灰色和褐蓝色。因釉色细而下垂，酷似兔毫，故称“兔毫盏”，按其釉色又叫“金盏”、“银盏”和“蓝盏”。在高倍放大镜下，可见其釉面开细小蝉羽纹，点缀着雪花片的金星、银星和红星。其流淌下垂的兔毫纹，呈现着浓淡深浅、曲曲弯弯不规则的宛如西北黄土高原的丘壑，呈色上浓下淡，给人一种自然的美感。在太阳光下，其黑色釉面闪烁着金红色的光点，盛满水其金红色光点在水中跳跃，其妙无穷。对建窑黑釉盏呈色的优美古代有不少诗句对其进行描绘，蔡襄在《茶录）中的试茶诗形容其为：“兔毫紫既新，蟹眼清泉煮”；杨万里诗云：“鹰爪新茶蟹眼汤，松风呜雪兔毫霜”；僧洪“名茶三味须饶汝，鹧鸪斑中吸春雪”等诗文均对黑釉茶盏呈现的不同纹理和细微的色彩效果加以描写，并反映出名茶具与名茶相溶时诗情画意般的书卷气息。
吉州窑黑釉瓷茶盏的艺术有窑变釉玳瑁斑盏、鹧鸪斑盏，它是以黑黄两种色调的釉色仿虎斑或玳瑁甲壳色泽而烧制的，虎斑釉属窑变花釉，花色变化无穷。除此之外，吉州窑黑釉瓷盏的艺术还表现在贴画和木叶纹装饰，这种装饰艺术富有真切的写实性，是吉州窑创造的一项极为的工艺。叶子的装饰布局有的是将叶子置于盏壁和盏心，俯视茶盏，如一叶木舟飘动在深深的水面之中；也有将叶子的一半置于盏口，叶尖朝向盏心，在盏壁漆黑的釉色中，犹如一棵大树独耸立于浩大深邃的天弯，形成一个有现代感的画面创意，叶子会随着茶水的注入，茶香的沸动，而幻出飘浮的影子，牵引着饮茶人的缕缕思绪，让人们在品茶的过程中感受到大自然的美好，从而达到“天人合一”的境界。
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