VIP会员
内容简介
本书是中国杰出动画艺术家浦稼祥先生60年动画 创作经验和体会的结晶，也是波澜壮阔的中国动画创 作史的缩影，生动细致地介绍了享誉世界的《大闹天 宫》中的孙悟空、哪吒、二郎神、马天君、土地公公 ，《骄傲的将军》中的食客，《乌鸦为什么是黑的》 中的黑乌鸦，《小蝌蚪找妈妈》中的小蝌蚪与小鸡， 《哪吒闹海》中的哪吒与龙王等足足影响了中国几代 人的动画角色性格创作的过程和细节等；动画之“情 ”“韵”“趣”和组成性格之“源”的三元素，以及 典型性格在典型情节下产生典型动作的“三典型”之 说；创作原画要注意曲线运动不单是有生命与无生命 的运动规律，也可以有表现人物性格和情感的阴性曲 线与阳性曲线，因此提出了一种表现人物情感的新概 念和怎样掌握每个镜头主要任务的创作方法，以及怎 样捕捉动画特有的夸张、幽默、有趣的动作窍门等， 是作者重视刻画人物性格的长期一线创作的经验积累 和对动画艺术深入研究的心得体会，宝贵，值得 大家细细“咀嚼”和体味。
本书还次披露了《大闹天宫》的创作全过程和 不同类型角色动画创作过程，以及《小蝌蚪找妈妈》 、《哪吒闹海》等创作实情，《乌鸦为什么是黑的》 和《骄傲的将军》恩怨事实真相和创作中的种种花絮 。
作者直到2012年4月，时年81岁高龄还在青岛北 京电影学院现代创意媒体学院授课，与年轻的学生们 分享他的动画创作经验和体会。今天我们深怀敬意细 读和分享作者一生的动画创作经验和教训就是为了“ 像调酒师那样调出更有品味的新作品”，不断创新， 让中国的动画事业更加灿烂辉煌。
浦稼祥主编的《动画创作启示录》内容极为丰富 、珍贵，讲解生动形象，既是全国动画院校动画专业 “动画创作”、“导演与动画设计”课程的教材 ，也是助你提高创作修养，成为日后动画创作研究借 鉴之瑰宝。
一本好书可以开启新的人生，本书定使您受益终 身！
目录
出版者的话
丛书总序
编委会
序
前言
《动画创作启示录》学时建议
作者近照
附赠影像教学资料介绍
第一部分 我的动画创作小记
第一章 小记之由
一、家里的小儿子
二、名字小家气
三、从小爱涂鸦
四、苏州美专的小儿科
五、上影厂的小片种
第二章 我开始画动画
一、为第一部动画片《好朋友》画动画
二、与李克弱成为知交
三、第二部动画片《夸口的青蛙》中既画动画又学原画设计
四、第三部动画片《骄傲的将军》中任动画设计
第三章 五十年后风云突起
一、《乌鸦》与《将军》筹备期与影片完成年份
二、关于《乌鸦》与《将军》的某些言论
第四章 我与何玉门合作的动画片
一、《我知道》中设计兔宝宝与狼的镜头
二、《小溪流之歌》中画小溪流这个人物
第五章 画了一辈子的反面小人物
一、画了食客后画王爷
二、第一次筹备《九色鹿》中画忘恩负义的溺人
三、画小百姓、大热情的老婆婆
第六章 我与钱家骏先生合作的动画片
一、为《古博士的新发现》画原画
二、为《一幅僮锦》画老大老二及可爱的仙婆婆
第七章 拍了短命夭折的动画片
一、浮夸标语式宣传片
二、描写“现实”生活的影片
第八章 对我们的期望
一、“水墨动画”试验成功
二、《小蝌蚪找妈妈》诞生了
第九章 我与王树忱合作的动画片
一、“动画”的由来
二、讽刺题材的动画片
三、《原形毕露》中我画总统
四、《黄金梦》中我画总统形象的餐厅服务员
五、我开始喜欢画漫画
第十章 《大闹天宫》创作始末
一、创作背景
二、导演要我学京剧武打
三、导演给我的任务
四、导演要我们设计悟空的性格特点
五、导演要求武打戏要打得有趣
六、太上老君变成了土地公公
七、土地公公的创作思路
八、我的创作心得
九、闹天宫的尾声
第十一章 留在大寨与五七干校的足迹
一、与陈永贵在田头的合影
二、我与何玉门导演被迫挨批斗、写检查
三、在五七干校的日子里
四、突然宣布创作人员回厂搞生产
第十二章 “”后期我拍摄的动画片
一、“”后期拍摄的第一部动画片《放学以后》
二、又拍了短命的动画片
第十三章 《哪吒闹海》是我一部动画设计大片
一、简介
二、我画哪吒与龙王的武打戏
第十四章 从学步到导片子
一、我导演的第一部片子《老婆婆的枣树》
二、与张松林合导《蜜蜂与蚯蚓》
三、与张松林、韩斌合导《小燕子》
四、我酝酿了《奇怪的病号》
五、导演了《黑公鸡》
六、导演了《盲女与狐狸》
七、我的创作心得
八、导演了《松鼠理发师》
九、导演了《没牙的老虎》
十、导演了《老虎装牙》
第十五章 退休后的导演生涯
一、退休后厂里留用，做了一集加工片
二、摄制《种树》
三、拍了《谁怕谁》
四、做了先期导演工作
第十六章 中国第一部私人制片《看戏》
一、搞个水墨动画短片
二、把跟随我50年的小动画桌和钱家骏先生的《线描画的理论和技法》赠送给了资料馆
第十七章 《月儿高