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内容简介
这是一本“狡猾”而“诚实”的剧本写作攻略和行业指南，作者用诙谐睿智的笔调展示了编剧在写作各环节中所需的策略。本书从如何在动笔前给制片公司写征询信开始，到怎样选择合适的经纪人、卖出自己的作品并拍成电影结束，犀利准确地解决了编剧们在工作中遇见的种种实际问题。
作者结合自身多年策划和创作剧本的经验，指导读者按照业内要求安排剧本的片名、情节、对话、节奏和人物关系，同时他还开辟专门的章节介绍如何申请版权保护自己的剧本，以及怎样组织写作小组互相支持与鼓励。本书涵盖各路编剧所必备的写作与沟通技巧，以帮助新手快速成长，给行家里手答疑解惑。
目录
致 谢
第一章 钩 子
1.1 剧本是电影项目包的一部分
1.2 钩 子
1.3 没钩子的片子是怎样拍成的
1.4 钩子是怎么来的
用心观察
偷
改 编
真实的故事
1.5 其他钩子
1.6 我应该花多少时间去想出一个钩子来？
片 名
兜售你的想法
征询信
1.7 怎么写一封好的征询信
1.8 怎样把你没钩子的故事拍出来
1.9 编剧的策略
第二章 情 节
2.1 讲故事
2.2 改编真实的故事和小说
2.3 你的兜售提案什么地方不对劲？
一个主要人物
一个目标（风险 / 赌注）
人物有所损失——危险
阻碍，令我们关注的阻碍
2.4 外部对手或阻碍
亲密对手
悲喜剧缺陷
2.5 你需要全部元素，而且要贯穿始终
主 题
惊奇与必然
运 气
2.6 三幕结构的迷思
2.7 把你的故事写下来
分步大纲
读一读你的分步大纲
2.8 接下来做什么？
第三章 人 物
3.1 人物创造的逆向工程
逆向工程：《木乃伊》
3.2 新鲜感
3.3 细节之处见真招
3.4 鬼 魂
3.5 人物的秘密生活
3.6 不要背叛你的人物
3.7 确定电影卡司阵容
3.8 一些开发主管的迷思
对白太平淡
我们对主人公所知甚少
主人公不讨人喜欢
情节太零散
3.9 人物的名字
3.10 人物登场
3.11 改 写
第四章 动 作
4.1 透明感
4.2 只写下你能看见和听到的
4.3 如何不动声色地控制机位
4.4 性与暴力画面的处理
4.5 如何在你的剧本中使用歌曲和音乐
4.6 蒙太奇
4.7 剪辑你的戏
4.8 节奏的把握
计时器
4.9 视 角
陪 衬
情感视角
视角写作
零视角或混合视角
4.10 风 格
第五章 对 白
5.1 推动故事情节发展
5.2 戏剧即冲突
5.3 可信度与现实主义
现实主义对白
写实对白和妙语对白
找到人物自己的声音
5.4 修剪你的对白
5.5 检验你的对白
5.6 脏话与种族歧视词句
5.7 极简对白与单调对白
5.8 技术考虑
舞台提示
停 顿
5.9 外语和口音
外国人说本国语，加字幕
外国人说英语
外国人说本国语，无字幕
外国人说本国语，有人大声在
摘要与插图
致谢没有下边这些人，就没有这本书。
感谢 Angel Gulermovich Epstein。她对故事的好坏有一种精准的判断力，是她的鼓励帮我渡过了写作生涯中难的时期。
感谢我亲爱的父母，他们从不压制我逞能的冲动。
感谢Kenneth Koch。如果他知道我还是选择了写电视剧这一行的话，他也许会感到惊骇不已。
感谢Molly Pollack和Wayne Adamson，世界上两位的英语老师。
感谢Betsy Amster和Deb Brody，没有比他们更好的经纪人和编辑了。
感谢Margie Mirell。感谢她充满智慧的建议。
感谢那些我有幸与之合作过的导演和编剧，感谢那些肯阅读、评论
甚至有时候慷慨解囊的监制和制片人们。
谢谢你们。
第一章 钩子
电影剧本是什么？问得好。说到底，你要是准备写一个剧本的话，你至少得知道这个问题的答案是什么，你说是不是？
你可能已经有了一个答案。剧本写出来就是要用来拍电影的。你把自己希望观众看到和听到的都写在一百来页纸上，再用铜钉连在一起。你的剧本如果能拍出来的话，导演会加入自己的看法，演员会更改你的台词，剪辑师会想方设法重新组织场次的连接，总之，片子不再是“你的电影”。这倒也无所谓。剧本不是一个完成的作品，它本身不是用来欣赏的。如果把电影比作一幢大楼，剧本只是设计图纸。谁也不会喝着红酒和自己的心上人一起欣赏一张图纸，即使这图纸再精彩也不行，也没有什么人（拍电影的除外）会拿上个把好剧本到海滩上去休闲。
这么说吧，如果不能变成电影，剧本写作就毫无意义。
这个我们都心知肚明，至少潜意识里是知道的。但在我担当剧本开发高管的十年间，我所读过的成千上万个剧本中，大多数都和电影无缘。这些剧本的作者还在构思阶段时，其失败的命运就已经注定了。这些剧本写得或好或差，但他们都缺乏被拍成电影的剧本要素。
这本书讲的就是怎样去写一个能拍成电影的剧本。受欢迎的大众电影和艺术影片一样，都存在一个剧本能不能拍摄成功的问题。写一个能够变成精彩电影的剧本，在很大程度上就是写一个能拍成电影的剧本。
这本书主要讲的就是这些，但本书所述并不到此为止。所以，如果你准备花大力气写一个剧本的话，理解电影剧本简单定义以外的东西就十分重要。否则，你的剧本写作很可能就是浪费时间。
1.1剧本是电影项目包的一部分
在电影这个行当中，有一个说法叫项目包（package），剧本是这个项目包中的组成部分。这个项目包的组合元素为：
一些素材：一本书，一个剧本，或仅仅是一个概念
一个明星演员和（或）明星导演
电影人赌观众愿意去电影院，或是在电视上看到那些电影。电影剧本只是整个交易中的一个组成部分。影视业有着精神分裂的特点。它是一门生意，这一点就意味着从业人员干这一行不是为了休闲和养生。电影拍砸了，有人就失业了。不成功的导演还得回去拍广告；不成功的女演员还得回餐馆端盘子或嫁给卖地毯的；不成功的制片人还得回去接着卖地毯。电影的商业味道这么重一点都不让人称奇，它的铜臭气其实还可以重好多。很少有人是带着赚大钱的想法进入电影界的。要是你有活干的话，这一行钱还算好挣。但谁要是光想着赚钱的话，那还不如去卖卖保时捷或钻油设备。在这行干活的人差不多都是因为他们热爱电影，编剧喜欢讲故事，制片人希望把好片子推上银幕。演员呢，愿意在众人面前过一把情感放纵的瘾，所以跟这些人约会前可要三思而后行。大家都尽其所能拍出好片子来。不是每个人都在为伟大的艺术而奋斗，但如果让大家选，多数人还是更愿意去拍那些经得起时间检验的影片。
每一个电影项目开始的时