叱钧成羊-钧窑陶艺家张大强生肖陶艺的文化情怀

内容简介

本书从张大强2015羊年生肖陶艺展“叱钧成羊——钧窑陶艺家张大强生肖陶艺的文化情怀”出发，从现代陶艺理论的学术高度提炼整理张大强生肖陶艺中的生活情趣、现代性表达、时代性内涵及文化情怀。全书侧重以图像呈现的方式，集中展示作为当代中原先锋陶艺家的张大强先生，以卷

目录

总 序 中原陶瓷学：一门学科，一个时代！               
序言…………………………………………………………………………1    
第一章 张大强的陶艺思想与史观 ………………………………………1 
第二章 钧窑现代陶艺的个人成长史…………………………………… 11 
第三章 生活里觅求陶艺真谛…………………………………………… 17 
第四章 以窑变钧釉装扮动物世界……………………………………… 21 
第五章 生肖陶艺的雕塑哲学…………………………………………… 27 
第六章 生肖陶艺的泥火精神…………………………………………… 34 
第七章 生肖陶艺的文化情怀…………………………………………… 38 
第八章 生肖陶艺类型学图录…………………………………………… 42 
参考文献………………………………………………………………………135 
后 记………………………………………………………………………137 

摘要与插图

       钧瓷是一种釉性的艺术陶瓷，对中国制瓷工艺的突破在于钧釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。钧瓷铜红釉的成功烧制，颠覆了既往陶瓷烧造中青釉、黑釉、白釉等单色釉格局，极大丰富了人类陶瓷美学空间，对陶瓷史的发展产生了深远影响。 
     钧瓷是一种乳光分相窑变釉瓷，钧瓷铜红釉的美丽乳光和窑变流纹，依赖于瓷胎和釉的化学组成以及烧成的温度、气氛和冷却制度的严格精准控制
实现钧釉的乳光分相。钧瓷铜红釉并非简单的红，而是在青蓝色的铁釉青蓝釉基础上弥漫层次浑厚的紫红流纹，或者在紫红色釉面背景上布有蓝白丝流纹、菟丝纹及蚯蚓走泥纹。我们常常看到，钧瓷釉面上青蓝、红、紫诸色交错掩映，宛若多种瞬息万变的自然景观，绚丽多姿，给人以自然纯朴之美。此为钧瓷“入窑一色、出窑万彩”的窑变美学特性。这种钧窑材质、工艺、艺术表现上的特殊性其实合于现代陶艺的创作。作为扎根钧窑瓷区的本土陶艺家，张大强充分意识到钧瓷材质和工艺上的这些特性。 
     依照张大强的钧釉研制经验，钧釉的乳光状态是构成钧瓷美感的外观特征。乳光状态是指钧窑那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态，这是钧窑系釉具有的共同特征。乳光状态不仅能使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予它们一种玉石般含蓄的光泽和优雅的质感，减少了釉面玻化而带来的浮光。乳光就是光线对眼睛的刺激状态下的视觉感受。釉层对入射光的反射强度减弱的主要原因，与釉层中小液滴的大小、气孔、未熔石英等因素有直接关系。因此，钧釉的厚釉特征和不混融结构形态，具有较高的反射率和较高的散射系数，可产生良好的乳浊效果，使钧瓷釉层产生乳光和乳浊的综合光感。张大强的器皿类陶艺创作充分借重钧釉的乳光性能，从而表达圆形器皿的艺术型釉美感，迥异于传统器皿的钧瓷制式和做派。 
     张大强之所以强化卷泥片陶艺创作，在于卷泥片可以限度地发挥泥料的可塑性和作者创作思想的自由度，任意将泥片旋转、扭曲、挤压等，成型后自然天成，这一特点和钧瓷釉浑然一体，相得益彰，意趣天成。如颂扬大爱的《呵护》、赞美无私奉献的《梯》、批评不思进取的《陶醉》 、反映胆小怕事的《忧》等，卷泥片质朴的语言，的装饰展现着异趣的魅力，使作品更具有装饰性和时代感。 
     地，张大强的器皿类陶艺创作格外借用钧釉的工艺优长进行创造性发挥。学术界谈及的唐代花瓷一向被称为“唐钧”。在张大强看来，唐代花瓷造型大多以丰润、圆满、浑实、庄重的风格出现，气韵生动的蓝白彩斑与黑褐色的底釉相对比，色彩相辅相成、相得益彰；釉彩流动变化万千，神秘莫测。唐花瓷融合天地自然之美的艺术风格表现，厚润中张扬着恢宏的庄严。如唐花瓷执壶，微曲的壶流和把手，与体量大的壶体对比，装饰性强，又耐人寻味。钧瓷鹅颈瓶的颈、肩、腹组成的外轮廓线以曲、直两类线型为主，中间以微曲的局部过渡线相连，使直曲对比鲜明的两种线型统一在和谐的韵味中；鸡心碗的口、腹部轮廓线以曲线为主，反而足部是短直线，然而它却衬托出鸡心碗的主体部分的曲线美，增添了鸡心碗的生动感。