故事的变身

内容简介

《故事的变身》先厘清了叙事与媒介的界定问题，考察了传统媒介的三种模式，并对互动小说、超文本小说、多媒体作品、基于网络的短小叙事，以及人工智能支撑的互动戏剧进行了解读，对“叙事越界”现象作了独具匠心的描述。作者追求跨学科与跨媒介的叙事学，对电视真人秀电影《楚门的世界》和真人秀节目《幸存者》进行比较，做出的叙事学解释尤为精彩，展示了故事作为一种意义形式如何在新旧媒介中呈现为多重变身。

目录

鸣 谢 
导 言 
上编 旧媒介里的叙事
第一章 叙事、媒介与模式 
第二章 描画和逾越虚构的边界 
第三章 虚构的和现实的电视真人秀 
第四章 实时叙事 
下编 新媒介里的叙事
第五章 走向互动叙事学 
第六章 互动小说与“故事空间”超文本 
第七章 网络叙事、多媒体及互动戏剧 
第八章 作为叙事的电脑游戏 
第九章 越界机器 
注 释 
参考文献 
索引
译后记 

摘要与插图

叙事：从旧媒介到新媒介
    虽然本书主要聚焦数字技术对叙事的贡献，但并不孤立地考察此问题，而是将之置于媒介、叙事、模式之间关系的更大语境中。上编着重探讨“旧媒介”中的叙事模式，为方便起见，我将“旧媒介”作为一个笼统术语来使用，而不是作为一个理论上的统一范畴。因而，我无意界定“旧媒介叙事，”除了这种否定性刻画：不依靠计算机来施行和体验的叙事。传统用法告诉我们，术语“旧媒介”乃复数，涵盖许多范畴，如文学、绘画、电影、戏剧，但“旧媒介”的复数性质更成问题。按词源学，“media”乃“medium”的拉丁复数形式，但许多学者不管词源学，已养成把新媒介（new media）用作单数的习惯。④这种用法的理论意义尚不明了，但指向了数字技术的含混本质：它是否是与电影和写作等量齐观的自主媒介？抑或是其他非计算机媒介如电影和写作的增强技术？或者一个由许多成员组成的大家族：如计算机游戏、超文本、电子邮件、博客等数字技术的各种应用，乃至整个互联网？这个问题将在以后行文中进行讨论。贯穿全书，我交替使用“digital medium”和“digital media”（同复数动词一道使用，免得惹拉丁学者不快），视聚焦技术本身还是其各种应用而定。
    自结构主义如日中天以来，叙事学发展主要是探讨文学叙事虚构。语言学家、民俗学家、心理学家、社会学家已将研究扩展到口头故事讲述，但叙事学依然主要关注语言支撑的故事。本书第一章，“叙事、媒介、模式”，通过提出对叙事无涉媒介的认知界定、对模式的编目、对媒介性质的探讨，勾勒了叙事学的跨媒介扩展的基础，虽然“medium”或“media”在当下学术话语中很流行，但令人惊讶的是，仍然没有被很好地界定，其意思经常被想当然。现在趋势是突显媒介的技术维度；但是，如我在第一章所论述，另外两个变量也需要相提并论：媒介也因各自的符号属性（言辞、视觉、或听觉；空间的或时间的；单渠道或多渠道）和文化用法而各不相同。若不考虑这些区分性因子，任何媒介理论都不会是完整的。
    在本书的框架里，不可能对新旧媒介的叙事演化做全面概述。论述新媒介的部分力求适度扩大范围，但论述旧媒介的部分局限于三点探讨。第一点——即第二章——探索虚构性，久负盛名但或许也是界定的叙事模式。对该模式的讨论集中于两个论题：（1）虚构性适用于哪些媒介、需要满足哪些条件？（2）当代写作实践是否曾通过僭越虚构与他者之间的边界而摈弃二者的区分？既然虚构以牺牲非虚构而扩展，使得这种二分法产生危机，我将此危机归咎于我所谓的泛虚构教条（the Doctrine of Panfictionality）。在揭露泛虚构的灾难性认识论后果之后，我要探询，是否近年产生的无数杂交情况需要一种类比理论来规定事实与虚构之间的连续体，或者是否他们仍然同设定森严边界的数字理论相兼容。该章还考量事实与虚构之区分的跨文化有效性及其对印刷技术的依存性。
    大部分数字叙事都证明了我在第一章里所描述的自生模式，但是，正如第三、第四章所论证的那样，这一模式也出现在旧媒介中。在当下流行的电视真人秀节目类型中，一些个体被放置在一个封闭的环境里，依据他们之间的互动让故事发展，从而创造出了自生式特征。通过将电影《楚门的世界》（The Truman Show）的虚构真人秀同《幸存者》（Survivor）的现实真人秀相比较，第三章探讨了电视与电影在叙事潜力方面的特性与差异，并考察该类型背后的现实观念。在讨论《幸存者》时，我认为其环境是如此清晰可见地且自我指涉地上演，以至于质疑其现实诉求成为无的放矢，倘若我们用现实指寻常的、无形式的、私密的东西。另一方面，如果我们