狄更斯学术史研究-外国文学学术史研究

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内容简介

《狄更斯学术史研究》通过尽可能全面周详的学理梳理,在时间维度和地区维度上将狄更斯作品的研究成果(包括相关专家学者的立场、观点和方法)公之于众,以裨来者查考,同时希望能温故知新,有所创建。资料齐全、立场客观、角度全面。

摘要与插图

 我们所谓的狄更斯的物化的描写方法中的“物化”借用了新小说派的批语术语。狄更斯的物化描写与新小说派的物化描写既有相似之处也有差异。相似之处表现在两者都重视对事物、物件的细致描写,重视物化描写本身的意义。差异在于,狄更斯的物化描写不是为写物而写物,在写物的过程中也不排除叙事者主观因素的渗入。而且狄更斯的物化描写虽然本身具有一定的意义与独立性,但在总体上它还是为形象塑造、主题表达等服务的。如前面引用的罗伯-葛利叶的《嫉妒》中对露台栏杆的那段描写。这段描写出现在小说开头阿X与弗兰克在露台上乘凉的时候。从现实主义的角度,这应该是环境描写。但是这段描写既不能帮助人物的刻划,也与情节的发展、主旨的表达无关,甚至连刻划环境的功用也不明显。在这段描写的前面,是对露台上的光线及设施交待,后面是对两个处在黑暗中的人物的描写。从人物或主题的角度看,对栏杆的描写既不能增进读者对露台的了解(栏杆只是露台很不重要的一部分),也无助于刻画人物,实际上可有可无。作者花如此长的一段文字加以描写,目的就在栏杆本身,栏杆在这里取得本体论的意义。而狄更斯则不同,他对物的描写虽然详尽,但这种描写本身不是目的,物的描写在他的作品中不具本体论的意义。如《远大前程》对文密克的住处沃尔伍斯的描写:“这里是一群后街小巷,水沟和小花园,看起来像是个沉闷的隐居地,文密克的房子是一个小木屋,在一个小花园中央,屋顶经过修整,又漆上了颜色,像是一座架了炮的炮台。……这是我见过的的房子。看着形状极为奇怪的哥特式窗子(绝大多数是装样子的)。门也是哥特式的,低得几乎进不去人。”文密克的住宅前有一个旗杆,每个星期天,他要升一次旗。到他的住处要经过一座桥,“那是座木板桥,路过了一条四英尺宽,两英尺深的小沟。”过桥之后,他就将桥吊起来,“这样,这条路就不通了。”每天晚上9点的时候,文密克要放一次炮。“他说的那门炮,架在了一垛格子架构造的堡垒上。一个用油布做的制作精巧的小东西像一把伞一样盖在上面,为其挡风遮雨。”“他领我去一个十几码远的小亭子,虽然不远,可是小路设计得很巧妙,错综复杂,着实走了好一会儿才到。然而在这个僻静的地方,我们的酒杯已经摆放好了。这座亭子建在一个用作点缀的湖边,我们的潘趣酒正放在湖水里冰着。小湖是圆形的,中央有一个小岛(可以看作晚饭的色拉),湖中建了座喷泉,如果你让一个小的水力磨粉机转动起来,取出管子里的软木塞,流出的泉水正好可以溅湿你的手背。” 这段文字将文密克的产业沃尔伍斯的方方面面描写得十分详细,如在眼前。但是与《嫉妒》对栏杆的描写不同,这段描写与人物性格是紧密联系在一起的。在《远大前程》中,文密克是个有着双重性格的人,在律师事务所,他是一个冷漠无情,公事公办的职员,但在自己家里,他又是个富有生活情趣,很有人情味的汉子。从本质上说,他是一个正直、善良的人,他之所以发展出两种性格、两幅面孔,是因为环境的逼迫。小说对沃尔伍斯的描写,正是为了突出他在私生活中隐密的一面。契诃夫说,如果一部剧本开头写到一把,那么结束前一定要用它来射击。现实主义要求所有细节都要与主旨、人物等结合起来,形成一个有机的整体。狄更斯基本上是按照这个原则去做的,而新小说派则基本上违反了这个原则。
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