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内容简介
《康拉德研究文集》从整体上梳理了康拉德研究的历史，遴选有关康拉德的评论文章凡32篇，系统而全面地向读者介绍了学术界重要的康拉德研究成果。具体内容涉及到对康氏主要作品的评论，包括其叙事技巧、人物塑造、主题探索等文内研究以及不同方面的文外研究，比如康拉德对现代文学的贡献研究、康拉德文论研究、康拉德与其他作家的比较研究、康氏作品成书的社会背景研究、康拉德作品的影响研究（如对刚果改革的影响，对世界作家的影响研究等）、康拉德作品的素材溯源、康拉德作品中的波兰母体研究、康拉德作品的翻译研究等，与《康拉德学术史研究》互为参照。
目录
编选者序
第一辑：综论
康拉德研究近况略述
弗农扬
康拉德的叙述
雅各布洛斯
康拉德与现代主义
肯尼斯格拉汉姆
康拉德与印象主义
埃洛伊塞哈伊
约瑟夫康拉德：19世纪狄更斯式小说家——驳伊安瓦特
罗伯特卡塞里奥
康拉德的女性人物
戈登汤普森
康拉德的东方流亡者：其被放逐之人物新探
劳埃德费尔南多
第二辑 作品评论
论黑暗的中心
塞德里克瓦茨
论《吉姆爷》
J.H.斯戴普
在西方的注视下
基思卡拉班
论《间谍》
雅克伯绍德
论《“水仙号”上的黑水手》之康拉德自序
伊安瓦特
《“水仙号”上的黑水手》之社会评论
诺里斯叶兹
第三辑 生平、素材与修改
“苏波对抗”背景下的康拉德和陀思妥耶夫斯基
L.R.莱威特
约瑟夫康拉德作品中的几个波兰文学母题
亚当吉隆
约瑟夫康拉德《个人记录》中的矛盾：反自传性自传
帕米拉德莫里
约瑟夫康拉德、罗格凯斯门特和刚果改革运动
亨特霍金斯
约瑟夫康拉德：“幕后人物”
杰弗里伯曼
史蒂芬克莱恩——康拉德笔下人物吉姆之形象溯源
尼娜盖伦
的诺斯特罗莫：康拉德的素材来源
约翰哈文森
奥西朋同志钟爱的圣徒：龙勃罗梭与康拉德
罗伯特雅各布斯
约瑟夫康拉德小说《青春》的诞生和演变——修改稿不同之探微
厄尼斯特W.萨利文二世
“信”的艺术
—— 康拉德、纪德与《胜利》的翻译
J.H.斯戴普
与阿登达有关康拉德和坎宁安格拉汉姆通信的探讨
塞德里克瓦茨
康拉德的美国演讲及《胜利》选段朗读
阿诺德施瓦布
康拉德、《在西方的注视下》及修改之谜
戴维海格登
第四辑 关于康拉德评论著作的书评
E.H.维斯亚克《康拉德之境》
托马斯穆瑟
伊弗斯赫弗尔特《约瑟夫康拉德的法国脸》
理查德安姆布洛斯尼《作为批评话语的康拉德小说》
欧文诺勒斯《约瑟夫康拉德批评文献评注》
约翰巴切勒
迈克尔P. 琼斯《康拉德的英雄主义：失乐园》
罗斯C. 墨芬《重读康拉德：80年代评论文献集》
杰里米霍桑
彼得弗乔《展望非洲：康拉德的<黑暗的中心>中的种族主义与帝国主义》
琳达德莱顿《约瑟夫康拉德与帝国罗曼司》
托德库奇塔
“准确的传记性”与《阴影线》
诺曼谢利
如何看康拉德
爱德华萨义德
摘要与插图
第一辑综论
康拉德研究近况略述
作者［美国］弗农扬
译者 刘艳
由于不久之前的文学创作显示出与当前研究焦点相吻合的特征，所以不少曾被冷落的作家一时之间突然成为热点，批评家们纷至沓来，研究其创作中对未来文学潮流的启迪以及对过去传统的继承。如今的评论界热衷于对象征主义和道德模糊的研究，对犯罪和焦虑的处理，对难民、外国人、艺术家以及知识分子身份的界定，这些研究重点都对当前重新评价陀思妥耶夫斯基、麦尔维尔、卡夫卡以及亨利詹姆斯和E. M. 福斯特有着重要影响。
然而，在这一波新的研究热潮及取得的研究成果中，约瑟夫康拉德的作品却一直未引起众人关注，似乎在他逝世后，对其作品的批评性研究就已交由诸如R. B. 坎宁安格拉汉姆（R. B. Cunninghame Graham）、福特马多克斯福特（Ford Madox Ford）、威廉麦克菲(William McFee)和J. 唐纳德亚当姆斯(J. Donald Adams)等赞颂者们来进行。这些先生们过分夸张了康拉德生平和艺术作品中那些积极的伊丽莎白式的绅士冒险内容，虽然这些内容实质上根本就不存在。然而当代的严肃读者已接受了这种观点，同时，对于康拉德许多作品中具有的外部传奇情节以及豪气干云的理想主义说教（如果仔细考察，我们会发现这些情节与说教都仅仅是其作品的外部表现形式），读者们也感到了厌倦，因此，虽然亨利詹姆斯、弗吉尼亚伍尔夫(Virginia Woolf)、狄琼纳巴恩斯（Djuna Barnes）、威廉福克纳(William Faulner)，甚至托马斯沃尔夫（Thomas Wolfe）都曾对康拉德作品的巴洛克风格大加赞美，读者仍然对其持保留态度。
在此情况下，对康拉德小说重新进行深入透彻的探索将有助于发掘那些过去被遗忘或忽略的研究成果。在康拉德艺术创作的时期，他是人们所知的象征主义小说巨匠。继陀思妥耶夫斯基之后，他是第一个成功把握心理—政治体裁的作家，其作品《诺斯特罗莫》（Nostromo）、《间谍》（The Secret Agent）、《在西方的注视下》（Under Western Eyes）中的部分内容，是马尔罗(Malraux)、斯隆（Silone）、库斯特勒（Koestler）和罗伯特 纽曼（Neumann）等人创作主旨和主题的先驱。在《秘密分享者》（The Secret Sharer）一书中，他独具匠心地刻画了人格分裂的人物，虽然现代社会中的人格分裂这一现象在上世纪已由霍夫曼、坡、史蒂文森和陀思妥耶夫斯基进行了某种程度的揭示，然而他的作品精妙地通过这一手法揭示了无法融于社会的“外国（乡）人”的痛苦，它比詹姆斯有着更强的悲剧色彩，也早于E. M. 福斯特和D. H. 劳伦斯的作品。他将异乡人的生活困境扩展为一种人类共有的精神孤独体验，而这种体验在几乎所有主要小说家的作品中都有着重要地位。读者无需详细说明，便可在卡夫卡的小说世界中感受到他作品中那疏离的环境气氛，在托马斯曼和罗伯特纽曼的某些作品中体会到他的词句风格[试比较《秘密分享者》和《马里奥与魔法师》（Mario und der Zauberer），以及《机会》（Chance）与《审讯》（The Inquest）]，在格拉汉姆格林的小说中能找到他的地理描写风格——那是戏剧化情节、精妙的场景和人物复杂心理的有机结合；而他所展现的作品内部的冲突运动，则由H. M. 托姆林森在《大海与丛林》（The Sea and the Jungle）之后进行了进一步发展，并在萨姆塞特毛姆塑造的一个个超脱俗物的人物身上得到了体现。尤为重要的是，他对人物的理解得到了微妙的阐释，成为普鲁斯特“透明信封”及弗吉尼亚伍尔夫“明亮的光环”概念的先驱。在他身上所体现的，不仅有精妙的写作手法，或是他对人性心理的研究兴趣，而且还有他不断含糊其辞的加以戏剧化处理的个人痛苦，这几点得以与当代所有文学大家所