内容简介
《莎士比亚的“性别之战”：莎翁戏剧作品的女性解读》主要内容包括：莎翁浪漫主义喜剧的女性解读、他世界的狂欢与父权社会的颠覆、亦幻亦真的梦中世界：《仲夏夜之梦》中绿色森林的狂欢、“世外桃源”贝尔蒙托：《威尼斯商人》中的狂欢世界、“放浪形骸的文字”：《第十二夜》中奥利维亚宅邸的狂欢、“双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”：《皆大欢喜》亚登森林中的狂欢等。
目录
绪论莎翁的“范式化”作品和女性视角
一、研究依据
二、文献综述
第一章 莎翁浪漫主义喜剧的女性解读
第一节 他世界的狂欢与父权社会的颠覆
一、亦幻亦真的梦中世界：《仲夏夜之梦》中绿色森林的狂欢
二、“世外桃源”贝尔蒙托：《威尼斯商人》中的狂欢世界
三、“放浪形骸的文字”：《第十二夜》中奥利维亚宅邸的狂欢
四、“双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”：《皆大欢喜》亚登森林中的狂欢
五、结语
第二节 浪漫主义喜剧中的女主人公：健全的人类
一、海伦娜和赫米娅：追爱的维纳斯
二、鲍西娅：莎士比亚戏剧中色的“知性女神
三、“原初女性主义者”奥利维亚：我的命运我做主
四、田园公主罗瑟琳
第二章 莎翁四大悲剧的女性解读
第一节 莎士比亚的奥菲利亚与耶弗他的女儿
一、父权社会的牺牲品
二、“白纸”现象：男权话语中的她们
第二节 葛特露：你的名字是女人！
一、“你有眼睛吗？你甘心离开这一座大好的高山靠着这荒野生活吗？
二、葛特露：你的名字是女人！
第三节 苔丝德蒙娜：文化排他与厌女主义的双重牺牲品
一、“女人所做的坏事，无非是拜男人所赐
二、“白魔鬼，黑欲望”（white devil，black lust）：来自父权社会的毁谤
三、白色十黑色一黑色：白人社会中根深蒂固的种族主义情结
第四节 考狄利亚：邪恶人世间的大自然的女儿
一、“我爱您只是按照我的本分，一分不多，一分不少”：考狄利亚的“独立宣言
二、“我不会让我的心涌到我的嘴里”：考狄利亚的“愚蠢”生活理念
三、“我的可怜的傻瓜被绞死了！”：考狄利亚和弄人“傻瓜”之间的关系
四、考狄利亚的死亡：理性所无法预测和掌控的悲惨结局？
第五节 巨人还是侏儒？
——麦克白夫人的“去女性化”之路与毁灭
一、“麦克白夫人是否能孕育子嗣？”——对麦克白夫妇家庭状况的“还原”
二、麦克白夫人对父权社会颠覆的失败
三、麦克白夫人的“去女性化”之路与毁灭
……
第三章 “天地之间有许多不为人知的事物”——莎翁四大悲剧中的哲学观探佚
第四章 从浪漫主义喜剧到悲剧：莎士比亚女性观探佚
第五章 结束语
摘要与插图
同鲍西娅一样，她是一个遇到事情沉着冷静、有着极强的自控能力的人。在森林里罗瑟琳遇见了心上人奥兰多，也看到了奥兰多为她所写的想念她、赞美她的情诗。女扮男装的罗瑟琳尽管被奥兰多的深情所打动，却意识到奥兰多并不了解女性和爱情，所以他心目中的爱情太过于理想化。罗瑟琳决定用自己的见解和智慧去“启蒙”和“开化”对女性和爱情懵懂无知的奥兰多。女扮男装的她以美少年盖尼米德的身份接触奥兰多，并告诉他她会帮助他治好相思病。在和奥兰多相处的过程中，她一方面考验了奥兰多的爱是否真诚，另一方面用她的智慧教会了奥兰多许多他不曾明白的道理。剧的结尾奥兰多已经不再是以前那个只会写蹩脚情诗并到处乱挂的傻小子，而是一个踏实明理且阳光的成熟男人。可以说，奥兰多的成长与罗瑟琳的帮助是分不开的。表现罗瑟琳的自控力的一个情节是这样的：奥兰多在路上发现了一个衣衫褴褛、须发蓬松的人仰面睡在一棵老橡树下，而旁边是对他觊觎多时的毒蛇和狮子。奥兰多在仔细辨认后发现那人正是把自己赶出家门的狠心哥哥。善良的奥兰多以德报怨，为了救哥哥同狮子展开了殊死搏斗。母狮子被杀死了，但他自己的手臂也被母狮抓去了一块肉。受伤的奥兰多因而无法赴约与罗瑟琳见面，只能派哥哥送去一块染血的手帕向罗瑟琳请假。罗瑟琳看到那块被血染红的手帕时，不觉心疼得晕了过去。但她很快恢复了自控能力，用开玩笑的戏谑口吻为自己的晕厥找到了借口：
请您告诉令弟我假装得有多么像。
同鲍西娅一样，她对人性的体察细致入微，天赋的灵性使她能够洞察男性和女性各自拥有的弱点。但是，无论她的眼睛有多么犀利，她的话语永远都是优雅得体的，且不乏幽默感：
我的脸红起来了！你以为我打扮得像个男人，就会在精神上也穿起男装了吗？
爱情不过是一种疯狂；我对你说，对待有了爱情的人，是应该像对待一个疯子一样，把他关在黑屋子里用鞭子抽一顿的。
那为什么他们不用这种处罚的方法来医治爱情呢？因为那种疯病是极其平常的，就是拿鞭乇的人也在恋爱哩。
误了一小时的情人的约会！谁要是把一分钟分作了一千份，而在恋爱上误了一千分之一分钟的几分之一，那么这种人可能被丘比特拍过了肩膀，可是我敢说他的心是不曾中过爱神之箭的。
同鲍西娅一样，罗瑟琳拥有掌控局面的能力。在亚登森林里，她是璀璨夺目的，因为她是所有人瞩目的中心。对西莉亚来说，她是可靠的伴侣和爱的姐姐；对奥兰多来说，起初她是他聪明智慧的爱情启蒙老师，后来则是他执手一生的妻子；对菲比来说她是她爱慕的对象；对被放逐的老公爵来说她是聪明乖巧的女儿。同鲍西娅一样，她是莎士比亚爱的女主角之一。她们都是身心健全的人类的代表而不是传统意义上顺从男性的女性。同她相比，西莉亚太过于安静和退让，也少了许多智慧；奥利维亚则少了诗情画意，多了占有欲和控制欲；薇奥拉太过于顺从和自我压抑；海伦娜和赫米娅则太单调因而缺少那光芒四射的魅力。可以说在四大浪漫主义喜剧中，只有，她的魅力可以和鲍西娅比肩，只不过一个是宫殿里的女王，一个是田、园中的公主。
……