内容简介
本书对近现代中法女装的样式、结构进行深入分析和比较，展示了双方从“重装”到“轻装”殊途同归的发展脉络，发掘中西方服饰的文化价值，以此对中国服饰文化的发展前景展开思考，探寻化市场条件下中国女装产业的发展战略和发展途径。
目录
目 录
第一章 “重装”与“轻装”的界定
1.1 研究领域的界定 \ 2
1.1.1 时间的界定 2
1.1.2 比较对象的界定 3
1.1.3 关于“重装”“轻装” 5
1.1.4 关于“样式”“结构” 6
1.1.5 关于“现代化” 7
1.2 关于本书 \ 8
1.2.1 研究方法 9
1.2.2 本书的结构脉络 11
第二章 走向没落的“重装”
——近代中法女装样式结构比较
2.1 一个封建王朝的奢华 \ 14
2.1.1 “贵贱有别”与服饰配套 15
2.1.2 “二维意识”与平面结构 24
2.1.3 “衣必锦绣”与繁缛装饰 31
2.1.4 “短勿见肤”与衣长及地 43
2.1.5 “夫权思想”与“弓鞋”“旗鞋” 44
2.1.6 “好古存旧”与“上下分属制” 47
2.1.7 “思想启蒙”与女装改革 50
2.2 一波三折地突破传统“重装”重围 \ 52
2.2.1 “腰身之美”与整形内衣 53
2.2.2 “三维意识”与立体结构 71
2.2.3 “奢华之风”与繁缛装饰 83
2.2.4 “传统观念”与衣长曳地 92
2.2.5 “构筑风格”与领型、袖型变化 93
2.2.6 “男权思想”与“连体式” 101
2.2.7 “女性解放”与女装男性化 102
2.2.8 “追求个性”与服装设计师 104
2.3 “重装”文化的异与同 \ 107
2.3.1 不同文化背景孕育了形态迥异的女性“重装”文化 108
2.3.2 相似的观念促成了同样的“重装”效果 114
第三章 迈向新生的“轻装”
——现代中法女装样式结构比较
3.1 西风东渐——文化碰撞中的中国女装 \ 118
3.1.1 “民主思想”与女装平民化 119
3.1.2 “窄衣文化”与女装立体化 121
3.1.3 “简约主义”与女装简洁化 132
3.1.4 “功能主义”与女装短衣化 134
3.1.5 “天足运动”与摒弃“三寸金莲” 134
3.1.6 “女性主义”与女装男性化 140
3.1.7 开放国门与女装融合 142
3.2 潮起潮落——法国女装的“轻装”化步伐 \ 148
3.2.1 “回归自然”与去掉整形内衣 150
3.2.2 “女权主义”与女装男性化 156
3.2.3 “装饰艺术”与女装简洁化 171
3.2.4 “机能主义”与裙长的缩短 174
3.2.5 “型的时代”与结构的探索 180
3.2.6 “异质文化”与造型多样化 193
3.3 “轻装”化的异与同 \ 202
3.3.1 从束缚走向解放 203
3.3.2 从繁缛走向简洁 204
3.3.3 女装的男性化现象 205
3.3.4 服饰的多样化状态 206
3.3.5 突破不同的服饰传统 208
3.3.6 对样式、结构探索的程度不同 209
3 3.7 服装设计师的作用不同 209
第四章 “重装”到“轻装”演变进程的思考
4.1 近现代中法女装样式结构的异同 \ 212
4.1.1 近现代中法女装样式结构的相异之处 212
4.1.2 近现代中法女装样式结构的相似之处 214
4.2 从“重装”到“轻装”是女装发展的历史必然 \ 214
4.2.1 政治、思想基础 214
4.2.2 经济、技术条件 215
4.2.3 女性解放运动推波助澜 217
4.2.4 艺术思潮的反映 218
4.2.5 两次世界大战的影响 219
4.2.6 服装设计师的历史作用 219
4.2.7 文化碰撞与融合的结果 221
4.3 从“重装”到“轻装”演变进程的差别 \ 223
4.3.1 演变背景的差别 223
摘要与插图
在公元13世纪以前，中法传统女装的样式和结构具有许多相似之处，二者都是以直线裁剪为主，样式宽松、结构简洁，不强调立体造型；公元13世纪以后，一直到公元20世纪以前，中法的女装样式和结构分别走上了两条截然不同的发展道路，二者出现了显著的不同：中国女装依然延续直线裁剪的风格，而法国女装则开始强调立体造型，重视曲线裁剪技术的发展，构筑式造型风格逐步形成。同时，这一阶段的中法女装又具有极其相似的特征，即二者都强调装饰，束缚女性身体，样式和结构也日趋复杂，缺乏机能性，形成了本文中所指的“重装”状态。
20世纪以后，随着经济、政治、思想和科学技术的进步，是在两次世界大战、种种现代思潮和艺术运动的影响下，中法女装都渐渐摆脱了传统的样式和结构，二者不断相互影响、相互融合，实现了从“重装”向“轻装”的转变，走上了简洁、健康的发展道路，终于形成了现代女装的面貌。