内容简介
“认知诗学”（cognitive poetics）由以色列学者鲁文·楚尔于1992年提出，后在彼得·斯托克维尔（2002）、乔安娜·盖文思和杰拉尔德·斯蒂恩（2002）等人的合力推动下，迅速发展成为一个新兴而充满活力的研究领域。
《多模态认知诗学和实验文学》把备受冷落的多模态实验文学作品纳入到多模态研究视域，扭转了多模态研究侧重实用语类的局面，为社会符号学角度的多模态研究与文学艺术认知接受之间的相通契合开辟了通道。
此外，《多模态认知诗学和实验文学》展示了多模态认知诗学研究对文学研究和认知诗学本体研究的价值和意义，为阐释传统文学和多模态文学体验提供了新视角。
《多模态认知诗学和实验文学》所论述的双稳态切换、双指示主观、穿越世界等感知操作加深了我们对新型文学体验的认识，完善和发展了认知诗学的相关理论，推动认知诗学向超出现有的只局限于语言学和语言形式分析的研究范式的方向发展，拓展了其学科内涵。
目录
章 引言
章 多模态
第三章 走向多模态认知诗学
第四章 书页之屋
第五章 涉身和流血的书
第六章 在阅读中共同见证创伤
第七章 剪切、粘贴、修复，但也要阅读
第八章 结论
参考文献
摘要与插图
章
引言
1.pan style="font-family:宋体">实验文学和多模态
小说中加人图像元素并非文学创作的新尝试，事实上，劳伦斯·斯特恩（LaurenceStem）（1967[1759-1767]）早在《项狄传》中便加入了大量图像元素。此书虽偶遭批判，但也赢得了诸多赞誉，被视为图像元素小说的经典之作。《项狄传》在视觉和叙事方式上行了大胆创新，这一点年来的修订版如由视觉出版社（Visual Editions）出版的2010年版本中更为突出。因此，人们会猜想，既然作家在叙事中加人图像这种创作实践尝试已久，那么用于考察这种风格的文学评论也早应随之成型。然而，情况并非如此。事实上，文学评论一向仅对语言偏爱有加，但往往不关注书面文字形式本身，而是关注文学话语的主题和概念。不过，正如怀特（White）（2005：24）所言，“文学作品作为印刷品，具有其物理属，对此，文学评论不应视而不见”。的确如此，在21世纪，即使在主流出版界，在面向成人读者的小说中也越来越多地加人了丰富的印刷和插图等视觉元素。
本书的研究对象是实验文学中的多模态印刷文学。这类体裁的小说多采用多模态符号，主要以语言和视觉模态为主。“多模态印刷文学”这一术语涵盖的文学样类十分广泛。当然，加入“印刷”一词必然会将其他一些多媒体文学形式排除在外，如超文本、DVD小说及电影等。但尽管如此，“多模态印刷文学”含漫画小说和儿童图画书。有一点重要，我们必须承认多模态印刷文学还括其他创新的多模态文学形式，譬如像具象诗之类的“有形”文本(shaped texts)。虽然本书研究的实验文学形式与其他文本类型或多或少有相似之处，的来说，本书把多模态印刷小说视为单独的一种文学样行研究。
即使在传统界定的文学范畴内，也有很多小说和类型可以归为多模态小说。比如，严格来说，利用图像对文字加以说明的小说也属于多模态印刷文学，如亚历克斯·加兰（AlexGarland)的《昏迷》(The Coma,2004)和玛丽莎·佩索(Marisha Pessl)的《灾难物理学专题奇事》(Special Topics in Calamity Physics,2006)。但是，本书将仅聚焦运用多模态符行叙事交流和叙事延展的多模态小说。还有一点更为重要，在本书讨论的小说中，呈现在页面上的不同模态，尽管具有不同的通达路径，但是，它们并不是自主或孤立的，而是在创建叙事意义的过程中不断相互影响，相互作用。因而所有模态同等重要，即叙事内容、字体、排版、图形设计以及图像均不可或缺。下文使用的“多模态文学”一词既指所有这些形式整合在一起的文学作品。
“小众”（clique）、“一时”（cult）的标签，被认为设计得“晦涩难懂”，超出了读者的阅读理解力。鉴于此，我们有必要先指出多模态小说经常使用的一些典型特征：
（当然以加入图像为例）：
（pan style="font-family:宋体">）存在明显的文本布局和页面设计
（2）排印方式多样
（3）在文字和图像中运用色彩
（4）像具象诗一样，把文本文字具象化
（5）使括元小说写作在内的多种手段，吸引读者关注文本的物质属
（6）使用脚注和其他形式传递自我质疑
（7）使用翻页书技巧设计部分章节
（8）混合使用多种文学样类括文学创作风格上的混搭，如恐怖，括视觉效果的混搭，如剪报和剧本对白。
该类多模态小说属于复杂的文学艺术形式，其复杂不仅表现在文学的形式自觉（如运用元小说和互文指涉手段、彰显实体、创新文本排版形式等），还体现在对读者的要求和引导上。这些必然与文动息息相关，如形式自觉是后现代小说及各类元小说的典型特征。尽管多模态印刷文学不能脱离以上宏观的文流，但在分析这类作品时，我依旧将他们区分开来，原因有二。，这些作品均出版于2pan style="font-family:宋体">世纪初，我不愿将这些作品看作后现代主义文动和/或具有后现代时代特征的文学作品的一部分。在我看来，世纪之交和2001年的“9·11事件”改变了人们的思维范式，促使我们改变看待世界和自我的方式。文学括本书的研究对象——多模态印刷小说是这一思维范式转变的真实写照。，后现代主义和元小说具有某些主要特征，而多模态小说并没有对这些特征照单全收。尽管它们吸纳了其中的一些特征（如自我意识、对本体稳定的质疑、元小说创作、语类杂糅等），但也摒弃了其他某些特征（如对历时编纂学和宏大叙述的质疑、对城市空间的挖掘等）。创作或识别多模态小说无章可循，它不同于传统纯文字小说，没有明确或反复出现的叙述结构或型式。前面所列的诸多特征，不应视为的检验标准。此外，由于每部小说的多模态表征方式都具有，所以任何一部多模态小说都可能同时具有多种特点。简面言之，我把多模态文学看作是一个连续统范畴（continuum），连续统范畴内的成员可能或多或少原型（prototype）。在连续统的一端，可能图像内……