内容简介
1999年，《萌芽》杂志社联合国内七所知名高校，举办了届新概念作文大赛。大赛不仅促使《萌芽》杂志完成了自身的转型，更引起了社会各界对80后写作的关注。80后写作由此浮出水面。2004年，春树、韩寒、满舟、李扬等作为中国80后的代表登上了美国《时代》周刊的亚洲版。本书以《萌芽》作者群为主要讨论对象，并将1999年2004年间的《萌芽》杂志视为这些写作者当下写作的前史。借助对这一时期杂志和作者的同期创行深入解读，试图呈现80后写作的症候，探讨其产生的原因，并在反思的基础上，为当下80后写作的困境寻找出路。
目录
导 论…章《萌芽》作者群的形成节《萌芽》杂志改版与80后作者的登场…节《萌芽》杂志运作下的作者群和读者群…章《萌芽》作者群的写作症候节悬置的青春…节失效的抚慰·第三节 自我卑贱化…第三章对比中的《萌芽》作者群节“文本盗猎者”：纵向对比中的《萌芽》作者群……153
节我们80后：横向对比中的《萌芽》作者群… …180第四章《萌芽》作者群写作现状·节韩寒、郭敬明：回归主流……节张悦然、周嘉宁：这一代人的孤独症…第三节颜歌：乐镇”寓言……结语·参考文献…后记…
摘要与插图
一、80后写作的历史与现状
早在十多年前，白烨在谈及80后写作时便已指出，在80后写作中已呈现出了一些这一代人所特有的个人气质和共同特。随着他们的成长与成熟，他们必将带给文学以他们应有的影响。在文学与市场交锋的当下，作家如何在市场经济之中自处，文学又如何在商业潮流中获得自身的发展，这些问题也正是80后一代的写作者正在面对的。而从他们已经表现出的素质与能力来看，我们没有理由不对他们寄予厚望。时今日，80后写作的发展已渐成气候。无论是在书市场，还是在主流文坛，都可以见到80后写作者的身影。显然，80后写作者已经成为一个不容忽视的群体，而80后写作的现状也印证了白烨当年的寄望。
在此首先要对本书所使用的80后写行定义。一般而言，80后写作指的是一批出生于20世纪80年代的作者行的文学创作。“80后”一词早产生于诗歌领域之中。2000年，网络论坛“诗参考”推出“80年代出生的诗人的诗”专栏，后简化为“80后”，从此，“80后”一词于网络。2003年，恭小兵在天涯社区发表结：关于80后》，引起网民对这一现象的关注。“80后”一词的影响力也逐渐从网络论坛走向现实社会，得到越来越多人的认可。随着20世纪80年代出生的这一代人的成长并渐入社会，80后也成为媒体和出版社用来指称这代人的专有名词。在这一命名过程中，美国《时代》周刊（亚洲版）起到了推波助澜的作用。2004年2月2日，《时代》周刊将作家韩寒和春树、黑客满舟、摇滚青年李扬作为中国80后的代行介绍，同时将春树作为该期周刊的封面人物。此后“80后”成为一个正式名称而取代其他称呼。这一代写作者行的写作则被相应地称为“80后写作”。
从严格意义上说，以“代”对作者行命名有其不合理之面，这一命名虽然显示了代际的划分，但也同时突出了断裂的意味。对代际的强调恰恰意味着一种代的分隔，因而在程度上可能对80后写作背后的文化资源与文化脉络产生遮蔽。另一方面，80后一代人的写作内部本来存在着多元化，单写作的题材上即有青春经历、校园生活、玄幻、武侠等多种种类。但随着这一代人的写作被以“80后写作”统一命名，个别作者被树立为典型代表，这种内部的多样化也因此被遮蔽。因此，这种命名首先在80后写作者内部便引起了反对之声，从而引发了某种分化的倾向。
2004年，在春树等人登上《时代》周刊后不久，新概念作文大赛获得者AT在《南方都市报》上发表《谁有权力代表“80后”发言？》一文，对春树等人能否代表80后及80后文学提出质疑。接着，第四届新概念作文大赛的获得者张佳玮在《中华图书商报·书评周刊》上发表《80后写作：你认为什么是文学？》一文，指出韩寒、郭敬明、春树等80后作者的写作只是商装的假象，而有一批真正富有创造的写作者则因此被遮蔽了。而在2004年7月8日由上海市作家协会召开的80年代后青年文学创作研讨会上，80后代表作家蒋峰、范继祖（小饭）、陶磊（夜×）及众多80后写作者，集体向评论界和文坛表示和韩寒、郭敬明等先期走红的80后写作者划清界限，并表达自己对“80后”这一概念的反对。2004年5月，由马原主编并作序的《重金属——80后实力派五虎将精品集》出版，收录了鲜少为市场所关注的李傻傻、胡坚、小饭、张佳玮、蒋峰五位作者的作品，并将他们指认为80后写作中的“实力派”。这使80后写作内部的分化明晰化。尽管如此，这些反对的声音仍然显得相对微弱，以“80后写作”来统称这些出生于20世纪80年代的作者的写作逐渐成为一种共识。同时，虽然在“80后写作”这一命名之外，对这一群体还有“校园小说”“青春小说”等命名。但这些命……