内容简介
动作冒险片是美国电影工业一直以来持续受欢迎的出口类型，跨越不同地域、社会、文化、语言的隔阂，在全世界有着庞大的观众基础。对于编剧而言，剧本是否满足了该类型观众期待，仅依靠写出几场紧张刺激的追逐戏、打斗戏，是远远不够的。
作为动作冒险片的实战派专家，本书作者直击本质、正本清源，深究该类型起源发展、故事基础、价值核心、构成条件，揭示界定其内容与风格的关键元素，结合逾百部地道的片例，提供的“银幕故事类型关联表”以及相对应的一整套框架体系，助你写出让观众共情的角色与故事。
目录
序一;动作冒险片——一种编剧方法
序二;从欧洲视角看动作冒险片
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;为何而写
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*二章;;类型期待
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第三章;;动作冒险片的基础
“我是我”
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第四章;;动作冒险片的起源
关键时刻
男人要做男人该做的事
经典西部片情节
那个戴面罩的人是谁？
那是你的不幸，与我无关
牛仔升级，神话改变
无所畏惧——职业英雄
难道这是里科的下场吗？
老鼠、、机枪
挑起纷争的话语
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第五章;;动作冒险片的结构
作战顺序
叙事轨迹
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第六章;;动作冒险片中的动作
将要发生什么事？——作为决定的动作
无事发生——动作的消解
理应发生的事情——没有动作的冲突
发生某事——作为行动的动作
将要发生某事——作为情节的动作
创造的事——大吉尼奥尔剧的动作
正在发生的事情——作为动作剧的动作
我们如何知道事情正在发生？——剧本中的动作
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第七章;;动作冒险片中的人物
戴白色帽子的伙计
动作冒险片的主人公
驾驭它，像它是属于你的一样！
动作冒险片的反派
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;动作冒险片中的历险
电影不是一种视觉媒介
可信赖体系
动作冒险片的可信赖体系
与结果
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附录一;;重要术语
附录二;;参考影片
附录三;;参考影片剧本版权说明
关于作者
出版后记
摘要与插图
本书不谈任何神奇的法则。目前市面上有一些指南，鼓吹“的”“简明十步剧作法”。这种夸张的修辞，即使19世纪的专利药品推销员听了也会觉得害臊。这种填空式的写作体系严重忽视了剧本写作中存在的难以捉摸之处，本书不玩这一套，而是对这方行一系列的思考。本书不仅在谈如何写作，更重要的是讨论为何而写。
我的前作《编剧的核心技巧》(Screenwriting 101:The EssentialCraft of Feature Flim Writing,已由后浪出版公司出版）获得了，它不仅受到编剧的喜爱，也为电影行业高管们所追捧。这表明，尽管在电影业里，产品的商业价值多是由夸张的营销而非产品本身决定的，但建立一套框架的操作明细还是有其市场的。
制片方往往通过天花乱坠的宣传来扭转影片的风评，这种情况在奥斯卡颁奖季为明显。制片公司花大钱为他们的影片做宣传，不仅在像《好莱坞报道》(Hollywood Reporter)、《综艺》(Variety)这类纸媒上狂轰滥炸地刊登广告，还向评委分发他们精心制作的电影物料。制片公司搞出这种“好莱坞狂欢派对”的目的是，不管评委们是否真的看过他们出品的电影，起码要让评委热衷于讨论它们。当然，大制片厂的宣发部门也会做这种工作，而且规模更大。他们希望营造出一种不得不看的公众意识，使观众被集体狂热感染，从而喜欢上某部影片。有些制片厂甚在影片的宣传简介上伪造影评，这种做法已经受到了抨击。目前已有多达十起针对影评人的集体诉讼——这些人收受制片厂好处，用他们的花言巧语将公众了影院。
与此相反的情况是，在一些非主流的报刊或公众电台会不断涌现出一些自封的“影评人”。他们对好莱坞电影不耐烦，而是狂热崇拜着20世纪60年代“导演即作者”那一套。但是，由于缺乏扎实的理论素养来完成有洞见的分析，他们为所珍爱的外的导演和演员行的辩护也是言过其实、人云亦云的。
另外一个问题是，现在大专院校里的电影专业强调视觉技术的教学，却不重视文学方面的教育，几乎无视影史中该媒介的文学。结果绝大多数影视专业学生毕业时基本的批评能力都薄弱，看完电影只会说“我喜欢这部片子，节奏很……